唐代诗人杜甫的评语：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”就是对庾信的文风作出最精辟的评价。

庾信是南北朝时期诗人、文学家，又是南北朝骈文的集大成者。庾信的《哀江南赋》、《枯树赋》、《小园赋》、《伤心赋》、《拟咏怀诗二十七首》等，都是千古传诵的名作，受到了多少后代的交口称赞。开国领袖、伟大诗人毛泽东说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”他为此曾经称赞庾信的诗赋：“南北朝作家，妙笔生花者，远不止江淹一人，庾信就是一位。”毛泽东对于庾信的才思词采是十分欣赏的，一直到逝世前还是再三吟诵庾信的《枯树赋》。

庾信在齐梁以来的南北朝文坛上是一颗熠熠闪耀的明星，“幼而俊迈，聪敏绝伦。”由于他少负才名，博览群书。庾信继承了发源自《诗经》和屈原《离骚》这一优秀的悲剧精神传统，在辞赋方面的成就并不亚于诗歌，此诗彼赋，缘情入典，倾泻诗赋，将满腔的忧伤、苦痛都酿成了一曲曲凄凉哀婉的悲歌。庾信以辞赋为主、诗歌为辅，突出了以赋为最的特点，他的诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也随之转变为苍劲、悲凉，这种诗赋难分的倾向为后一代所继承，诗赋的开头和结尾多用五、七言诗句，产生较强的音乐效果，构思新颖别致，笔致清新可喜，仍有较高的艺术价值。庾信的经历十分独特，视野开阔，他的诗赋里充满思乡情切、悲慨苍凉的感触。在庾信的文风中经常用苏武李陵别、吴起去西河、荆轲易水寒、申包胥碎首、嵇康歌《广陵散》等典故，用枯树、落叶、残垣、秋风、暮雪、白骨、移柳等悲凉意象来表现，还善于运用山水诗的手法，把画面的内容同想象结合起来，既不脱离画面，又富于自然的生趣，看似十分简单，其实精警非凡，大多是感情真实而深沉，将自己痛苦哀怨的内心情感表达出来，以寻求自我解脱和慰藉，语言精炼而富有表现力的作品。这样一来，庾信的文风启发了后一代在诗上扩充欣赏内涵的风气。

庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受到皇帝的礼遇，与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤，最后身亡异地。

庾信的文风里出现了赋前有序，是一篇篇能独立成章的骈文。他这样交代作赋的缘由，概括通篇用典，语言精丽，意绪苍凉，正是一篇篇杰作。庾信以讲究对仗和处处用典为特征，其文章多为应用文，但常有抒情性和文学意味，还包括宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。庾信的骈文、骈赋，代表了南北朝骈文、骈赋的最高成就。其次，庾信的诗歌，则初步融合了南北诗风，对唐诗有重要影响。

庾信的文风经历了由南入北的转变，正如杜甫所说：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”。庾信诗赋的艺术技巧更加精湛成熟，他的诗赋到了很高的艺术境界，华美与质实、内容与形式得到了较为完美的统一。庾信诗赋的巧妙之处，往往是简笔勾勒，韵律和谐，属对精工，用典贴切，巧妙灵活，不着痕迹，境界寥廓，涵意深邃，连音乐美和形式美也有出色的显现，令人产生一种自然而然、毫无生硬的感觉。

庾信在语言技巧上已有相当的成就，但是显然那个反映的生活面过于狭窄，缺乏壮阔的激情。尽管如此，但是我还读过了庾信的诗赋，对此诗彼赋有了更深的理解，深感震动。在庾信笔下，叙写流落异域、思念乡国的悲愤感情，他所表达的感情化入到物体之中，与物相合相融，并且还恰如其分地符合所描写的环境、气氛，因而收到了很好的效果。庾信对所描写的客观事物具有真情实感，他内心自然流露真实的感情，这也正应了清朝赵翼的一句话：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”