黑白两色，对比鲜明。黑是实，白是虚，黑是一切，白是空灵。黑与白交，黑能污白，白无掩黑。

黑与白如同有与无的相互浸润渗化，从而造就一个实中有虚，虚中有实，有无相生的大千世界。

巧妙处理黑与白两个极端，把一切浓缩在黑、白巧妙组合的画面中，如同音乐与异响的旋律、节奏等给人听觉上、视觉上等带来百感交集的享受。

黑色神秘，白色清新，交相辉映，回味无穷！

欲知孰对孰错，了解黑白源头。黑白犹如一场戏，随意变化，妙趣横生，还是充满隐喻，这不是玩笑之语，而是纯粹的真实！

黑白是两种相反的色谱，就是对立统一的存在。黑与白只做配角，没有喧宾夺主，但可夺人眼球，成为主角！

黑白的色调，这意味着交替对比的变化，产生了丰富之极的对比感觉。黑色的艺术也许显得过于简单，同样，白色的艺术也许显得过于简单，但是它们却再明白不过的告诉我们：黑白的色谱决不是一件十分容易的事，寻根问底，黑白的色谱确是独树一帜的学问，指为天缘、地缘、人缘、情缘、物缘……给人绝非寻常的感觉。

“……故置此以为法，立此以为仪，将以量度天下之王公大人卿大夫之仁与不仁，譬之犹分黑白也。”《墨子·天志中》里指出度量世间是非善恶，人事行为的尺度。无论王公大人、士卿君子，还是万民百姓，都与享受天德是一脉相承，因而是可以辨明是非的。

“目辨白黑美恶，耳辨音声清浊，口辨酸咸甘苦，鼻辨芬芳腥臊，骨体肤理辨寒暑疾养。”战国末期赵国思想家荀子《荀子·荣辱》中，认为必须依靠人的各种感觉器官接触所感觉的对象之后，才能发挥作用，同时人的不同的感官具有不同的审美能力。

“知虚守静，知黑守白。”春秋时期哲学家和思想家、道家学派创始人老子的醒世箴言，这位智者既世故，又超逸。他认为只有知虚知黑，方能审静守白，不知虚不能守静，不知黑何以守白。

战国末期楚国、最早的浪漫主义诗人屈原《楚辞·九章·怀沙》：“变白以为黑兮，倒上以为下。”后世多作“颠倒黑白”，形容故意歪曲事实，混淆是非。

“今皇帝并有天下，别黑白而定一尊。”《史记·秦始皇本纪》这样评定秦始皇的是非功过。

“苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。”三国曹魏着名文学家曹植《赠白马王彪》诗篇里讲述了苍蝇之流，让黑白混淆，故而如同机巧的谗言，疏远了血肉之亲。他用诗文自剖心事，与白马王离别于此心中时常忧愤！

唐代诗人杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“秋天漠漠白昏黑。”指出乌云仍遮挡着天空，凄清秋天的天气渐渐变得越来越昏黑。

清代散文家方望溪《书祭裴太常文后》：“夫文之高下雅俗，判若黑白。”其意思是像黑的与白的那样明显区分。

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“每一本书都是一个用黑字印在白纸上的灵魂，只要我的眼睛、我的理智接触了它，它就活起来了。”原来苏联伟大文学家高尔斯的名言，我细嚼慢咽，深深地感到这个名言很有理由。

猛然间，我突然想起了《劝学》唐朝着名书法家颜真卿的诗意：“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。”其注释是这样的，五更鸡指为天快亮时，鸡啼叫。黑发表示年少时期，指少年。白首表示人老了，指老人。这首诗告诫我们：年轻时不知道勤奋学习，年老时读书就晚了。

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围棋是一种智力游戏，起源于中国古代。我们玩过围棋，觉得其意义不小。两人的棋类游戏，使用格状棋盘及黑白二色棋子进行对弈。唐朝张乔《咏棋子赠弈僧》一诗描写：“黑白谁能用入玄，千回生死体方圆。”为人们形象比喻为黑白世界的围棋，是我国古人喜爱的娱乐竞技活动，同时也是人类历史上最悠久的棋戏。由于围棋将科学、艺术和竞技三者融为一体，有发展智力，培养意志品质和机动灵活的战略战术思想意识的特点。因而，几千年来长盛不衰，逐渐地发展成了一种国际性的文化竞技活动。

黑白画是一个很大的概念，泛指用黑白两色进行绘制的任何绘画作品。黑白画包括黑白版画、素描、国画的白描、水墨以及黑白图案和黑白装饰画等等。黑白画的色调非常丰富，非常深邃。以黑、白对比为造型手段，画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现，具有高度概括的艺术特色。善于抓住形象的主要特征，删繁求简，画面上只要极其简练的形象，力求达到黑白对比强烈明快的艺术效果，灵活运用点、线、面多种形式的表现方式，使画面黑、白变化丰富，虚实层次错落有致，疏密空白安排得体，在形象上进行夸张、取舍、变形，竭力使黑、白画有情趣，有节奏，有韵律，具备较强的装饰性。

我常常在山顶望去，那村落掩映在青山绿水之间，脚下大片的油菜花层层叠叠，一望无际，中间围拢着几个小小的村落，黑瓦白墙的民居夹杂在一片金黄色之间，能从黑瓦白墙中看到黑白世界。接着一来，江南水乡言简意赅般的田园好景恰到好处地体现了黑白的对比之色。江南水乡家家户户的墙壁大多是砖制的，外面涂上了白色；房屋大多是砖制的，顶面涂上了黑色。白色的墙壁与黑色的屋顶形成了鲜明的对照，这两种黑白的一幢幢房子错落有致、高低不平，使这一水乡产生了一种柔润雅洁的色调，也给人们带来了和谐平静的气氛。江南水乡的所有房屋都令人产生了一种黑白对比的色感，真是简单的色韵！

我两次到过徽州调研，留下了非常深刻的印象！徽州那洁白的粉墙、黝黑的屋瓦、鳞次栉比的兽脊斗拱、高低错落、层层昂首的马头墙等，绵亘着一幅宗族生息繁衍的历史长卷。徽派民居整体色彩效果是黑白相间，以黑、白的层次变化组成单纯、统一的建筑色调。黑白相间的民居景观使人联想起黑白相间的太极八卦图。

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木刻版画是一种以黑、白两种基本色调构成画面的艺术形态，这幅画用木刻的版画来表现，只有版画才显出一种黑白的美。版画也不必套色，只有黑色和空白就行了，黑和白的明暗对比，最能体现黑白的特色。通过黑与白的强烈对比，形成了概括、凝重的艺术特征，表现力非常丰富层次。黑白木刻版画带给人们以美的享受，艺术风格简洁、明快、醒目。

黑白的照片已经是摄影艺术家手中魅力无究的创作元素。摄影艺术家用黑白来阐释，代表世界的一种形式，抽掉色彩，黑白的细微关系被揭示得淋漓尽致，做到完全自由的驾驶黑白层次的视觉对象，给观看者一个想象的空间，出现在完全独立的黑白世界。虽然只是简单的黑白轮廓，却真真切切的向我们展现了完完美美的世界。黑白两色给人的感觉比较简单，很有魅力。

电影世界里，翻开新中国的历史就能发现一段真实记录新中国成长的黑白纪实片。在黑白纪实片中出现了1949年10月1 日下午3点，毛泽东主席站在天安门城楼上，向全世界庄严宣告：“中华人民共和国中央人民政府于今日成立了！”这一黑白纪实片气势宏伟、激动人心的场景。

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西晋初年的文学家、思想家傅玄《太子少傅箴》：“近朱者赤，近墨者黑，声和则响清，形正则影直。”接近朱红，就染成赤色，接近墨色，就染成黑色。比喻跟什么人学什么人，与什么行当打交道总会有所懂行。

在我国敦煌壁画中，黑色具有协调、缓解的作用，以黑、黄、红、蓝为主调的画面，充分运用黑色线条进行色彩分割，对形象的塑造与色彩的协调搭配起到了良好的作用。黑色在绘画中应用十分广泛，黑是明度最低的非彩色，意味着其他任何色彩相调配，具有良好的衬托作用。对此，绘画大师们擅长用黑表现黑感的艺术感染。

黑色星期五源于西方的宗教信仰与迷信，耶稣基督死是在黑色星期五，13也是不吉利的数字。两者的结合令人相信当天会发生不幸的事情。星期五和数字13都代表着坏运气，两个不幸的个体结合成超级不幸的一天。所以，不管哪个月的十三日又恰逢星期五就叫“黑色星期五”。

法国画家塞尚在画中摸索黑影的色素，并和他的作家左拉进行令人费解的对话：“……在痛苦的自暴自弃生活的黑暗背景中突出了一群阴暗人物。要是那里一些明快的色调也没有的话，那末也没有一点内心作成的笑，失去了所有的喜悦，丝毫不给那种悲剧构图以明朗。画家每天要将黑色从调色板上排除，在户外工作，并以憧憬光明的气质眺望自然。然而作为画家的朋友、论客左拉的文学生涯却是从这种地方开始的。”

法国马蒂斯在《黑色是一种彩色》题目中就黑色的问题发言了一些谈话，认为黑色作为一种彩色来运用是非常令人感兴趣的，由于在他全部的油画中，甚至在他晚年的剪纸中，它以这样或那样的方式出现，得到了充分的表现：

“以前，当我不知道摆上什么颜色好时，我就摆上黑色。黑色是一种力量：我借助它去简化结构。现在我放弃了种种黑色。

把黑色看成彩色，象征用其它彩色，如黄、蓝、红等一样地运用黑色，并不是新鲜事。

东方人把黑色作为一种彩色使用，这在日本人的版画中就相当突出。同我们更接近，我记得马奈的一幅油画作品，画中戴草帽的青年的丝绒外套就是用一种大胆而又透明的黑色画成的。

在马奈画的扎沙利·阿斯特律克肖像上，那件新的丝绒外套也是用一种大胆而又耀目的黑色表现的。我的油画《摩洛哥人》不也是运用一种如这幅画上其它彩色一样庄严而又辉煌的黑色吗？

就象一切演变一样，黑色在绘画中的演变也是跳跃的。但从印象主义者以来，它似乎有了持续的发展，在色彩的配器法中，它越来越发挥着巨大的作用，可以同作为独奏乐器的低音提琴相比拟。”

黑，是令人捉摸的幽灵、需要人们去挖掘、发现。黑不被视为美的正宗而受到冷落。甚至，有人把黑当作美，也有人把黑当作丑。古希腊美家柏拉图发出了将黑称为美是难的慨叹。德国歌德讥笑捕捉黑即美的定义的人是“自讨苦吃。”然而，莎士比亚虽然没有直接地揭示美的定义，却透视了黑的自然，并且指出：“黑是美的本质。”

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《马达加斯加》电影的一句至理名言：“你知道自己是谁，到底是黑斑白马，还是白斑黑马？”斑马是细纹斑马亚属的通称，一类常见于非洲的马科动物。斑马不仅有独特的斑纹，也有独特的行为习性。当斑马成群结队的时侯，狮子所见到的影像就会相当模糊，影像之间毫无间隔，而斑马成群奔跑时，斑纹则会使掠食动物眼花撩乱。斑马不仅有独特的斑纹，也有独特的行为习性。斑马的黑白斑纹在人眼中十分的抢眼，但杂乱的斑纹可使舌蝇等害虫不会寄生在它们身上，条纹还可扰乱狮子掠食动物的目光，因为它们的视网膜杆细胞夜视能力强，但视锥细胞的辨色能力不好，所以见之物都是黑白色。对此，我几次看过这些图片呈现出来的是每只斑马身上的条纹都不一样，斑马身上的条纹漂亮而雅致，黑白相间的条纹非常丰富，强烈对比。在开阔的草原和沙漠地带，斑马黑色与白色相间的条纹，在阳光或月光照射下，反射光线各不相同，起着模糊或分散其体型轮廓的作用，展眼望去，很难与周围环境分辨开来。英国博物学家、生物学家达尔文说过这么句话：“斑马更喜欢开阔的大草原，那里的草非常短所以条纹很难成为有效的隐藏工具。”