不知怎的，我尤其喜欢看昆曲里魂旦的戏。

　　所谓魂旦，说白了就是女鬼，她们通常穿着白色有水袖的褶子，或长帔，幽艳而诡媚，踮起脚尖，踏着碎步，捏细嗓子，拖长声音喊一句：“冤——啊——”让人连脊背都凉了。

　　是旦角，所以都漂亮，年轻，有着万千心事，一缕幽情，娇怯怯灵魂无主，我见犹怜，由不得不听她细细道来一腔委屈。

　　《牡丹亭*冥判》里的判官，那样刚硬威直，见了杜丽娘的魂儿也惊艳，赞叹说：“猛见了荡地惊天女俊才，血盆中叫苦观自在。”

　　丑扮的小鬼提议说不如收作后房夫人，判官喝骂：“嘟，有天条擅用囚妇者斩。则你那小鬼头胡乱筛，俺判官头何处买？”显然也是愿意的，只是不敢。

　　——患得患失，欲近还远，这与凡间男女见了心上人的矛盾心情有何异？

　　也正是为了这一份怜香惜玉情怀，判官查了鬼簿又询花神，最后许杜丽娘“随风游戏”，尸身不朽，好等那秀才柳梦梅来掘坟成亲。

　　好一个多情的判官！

　　另如《长生殿》中《埋玉》后的杨贵妃，《水浒传》里《杀惜》后的阎婆惜（又称阎惜娇），还有李慧娘，敫桂英，窦娥，倩女，也都是魂旦戏中的经典角色，故事曲折幽魅，人物抵死缠绵。

　　其中郑光祖《倩女离魂》原是根据唐传奇《离魂记》改编的，全名《迷青琐倩女离魂》。说的是富家小姐张倩女因母亲嫌贫爱富，眼看着如意郎君王文举被赶走，大好姻缘无望。竟然一病成痴，魂离肉身，追随王生而去。

　　那一段《斗鹌鹑》的唱词堪称是魂旦演出的经典形容：“人去阳台，云归楚峡。不争他江渚停舟，几时得门庭过马。悄悄冥冥，潇潇洒洒，我这里踏岸沙，步月华。我觑着这万水千山，都只在一时半霎。”

　　还有《长生殿·冥追》里的魂旦杨玉环因是自缢而死，颈上多一条白练，尤其凄艳。她不知道自己已经做了鬼魂，可怜痴心一片，还要去追唐明皇的车马，身形摇曳，脚下趑趄，裂帛断玉喊一声：“好苦啊！”接着唱道：“暗蒙蒙烟障林阿，杳沉沉雾塞山河，闪摇摇不住徘徊，悄冥冥怎样腾挪？”也实实道出了鬼魂的无奈与凄迷。

　　舞台上一盏追影灯照着她的长帔，竟是大红，如血般震撼，益发惊心动魄，尤其适合电视里表演。

　　再如《活捉》里的阎惜娇，被宋江所杀，却不忘情郎张文远，一缕芳魂，潜潜冥冥，来至三郎门前。只见她浑身缟素，踏着鬼步的“圆场”，忽疾忽徐，如风拂柳絮，茫然无栖，一路低低呼唤着：“三郎……”令人又是心悸又是心疼，浑然忘了她生前的淫奔泼辣，而一心只同情她此刻的缥缈无依，为她的命运担心。

　　当她见了三郎，几番试探，终于醒悟他其实薄情无义，早不将她放在心上。她怒从心头起，忽然将素衣甩脱，里面竟是大红对襟，艳光四射。她用这艳光魅惑了张文远，令他许下冥誓，而后素手轻拈，一根红绳将他灵魂勾起，随自己一道往冥曹地府去了。

　　所以，这一出又叫《情勾》，是昆曲剧种里难得的以丑角撑台的戏目，女鬼阎惜娇思兹念兹、生死追随的情郎竟是丑扮，实在出人意料。然而正因如此，非但没有减弱那种悲剧的震撼人心的力量，反而于鬼戏中越发添了几分诡异。尤其三郎的鬼魂含笑勾头，踩着“矮子步”亦步亦趋地随着魂旦而去的一幕，让人心头忍不住涌起一句俗语：“牡丹花下死，做鬼也风流”。

　　也许，这便是魂旦戏的两个关键词了吧：鬼，风流。

　　她们都有一个共同的心愿，那就是：当肉身无奈时，让我用灵魂来爱你。